Category: происшествия

Category was added automatically. Read all entries about "происшествия".

Лоуренс Блок "Грехи отцов" (1976) ***/****


Частный детектив Мэтью Скаддер - персонаж семнадцати романов Лоуренса Блока, про которого писатель регулярно издаёт новые книги уже больше сорока лет. Этот факт неоднократно меня от этих романов отпугивал, вызывая нездоровые параллели с монотонной писаниной Микки Спиллейна. Но в этом году стало известно, что Скаддера сыграет в очередной экранизации Лайам Нисон, и обычное любопытство наконец загнало меня в угол и заставило прочитать для ликбеза первый роман.

И это было не зря. Принято считать, что все, кто пишут про частных детективов, аппелируют обычно либо к Чандлеру, либо к Спиллейну. Уже с первых страниц романа “Грехи отцов” стало очевидно, что Скаддер - ролевая модель для огромного числа современных персонажей его профессии. Например, не вызывает сомнения, что Джек Тэйлор моего личного фаворита Кена Бруена - искусный клон героя Лоуренса Блока

Мэтью Скаддер 15 лет проработал копом в Бронксе, но однажды он зашел в паб и стал свидетелем того, как два уличных бандита напали на бармена. Скаддер застрелил обоих, но одна отрикошетившая пуля убила еще и семилетнюю девочку, которая случайно проходила по этой же улице. Никто особо не винил стрелка в её смерти, но что-то внутри него перегорело, после чего детектив Скаддер подал в отставку. Всего за несколько лет до официальной пенсии, Теперь он работает частным детективом. Точнее будет сказать, что лицензии у него нет, а, значит. он вовсе и не частный детектив. Скаддер просто оказывает “некоторые услуги” в обмен за “определенный гонорар”.

В начале “Грехов отцов” к Скаддеру приходит владелец небольшого фармацевтического склада Кайл Ханниган с просьбой прояснить обстоятельства смерти его двадцатилетней дочери. После завершения колледжа Ханниган не видел дочурку почти три года, пока не узнал, что она была убита на съемной квартире в Бронксе. По версии полиции девушка была зарезана своим сожителем, который вскоре после этого повесился в тюремной камере. Безутешный отец не намерен оспаривать результаты полицейского расследования, ему просто нужны детали - как и почему это случилось? Скаддер предупреждает клиента, что результаты расследования и открывшаяся правда могут ему не понравиться, но после некоторых колебаний все же соглашается взяться за это дело.

Первый роман - чуть проще последующих, но зато из него мы узнаем главного героя и его маленькую вселенную. А улицы, по которым бродит Скаддер, важны для писателя не меньше чем сам герой. Скаддер гуляет по Бронксу и Бруклину, а Блок подробно описывает каждый его шаг: кафе, пабы, церкви, полицейские участки - улица за улицей, дом за домом. И в этом ни грамма скуки, потому что более дотошного, подробного и убедительного расследования я не встречал в детективной книге уже довольно давно.

Но вся соль даже не в процедурке, а в её экзистенциальной оболочке. В теме одиночества в большом городе нет ничего нового, но хороший писатель всегда найдет пару верных и свежих строк

Йон Айвиде Линдквист "Человеческая гавань" (2008) **+/****


Остров Думаре в Стокгольмском архипелаге, зима. Мама, папа и шестилетняя девочка отправились по замерзшему льду к старому заброшенному маяку на скале Ховастен, чтобы посмотреть на море с его обзорной площадки. Поднялись, посмотрели - глядь! - а девочки нету. Исчезла самым загадочным образом.

Искали девочку всем островом, но так и не нашли. Семья после этого развалилась. Мать встретила другого мужчину, а отец запил. Спустя несколько лет он решил вернуться на остров и поселиться в старом доме, где жил прежде со своей семьей. Вскоре ему стало мерешиться, что призрак девочки где-то рядом и шлёт ему непонятные знаки.

Дед несчастного мужчины, живущий здесь уже полвека, не верит в призраков, но зато в курсе страшной тайны, которую скрывают местные от полиции и от дачников. В Средние века рыбаки с Думаре заключили договор с морем и регулярно приносили ему человеческие жертвы в обмен на удачную рыбалку. И, похоже, с тех пор ничего на острове так и не поменялось.

Линдквиста стали величать “шведским Стивеном Кингом” (это очень дурацкое клеймо, но все же) с его первой книги, но к пятому роману он, видимо, сам ощутил в этих словах что-то родное, царапающее душу, и выдал совершенно стивеновскую историю. Маленький городок с маяком на скале и грязной вековой тайной, мертвый (или все же не совсем мертвый) ребёнок, несчастный отец в алкогольном пике. Призраки на мопеде, приходящие под музыку группы Smiths. Писатель кстати, говорит, что писал книгу исключительно ради них.

Все эти элементы радуют глаз, вызывая эффект узнавания, но длится этот эффект не шибко долго. Заигрывание автора с магическим реализмом постепенно убивает весь потенциал реализма кинговского. Фишечки и макгаффины бездарно сливаются, герой и его крусейд не вызывают почему то ни малейшей эмпатии. И эпилог. Мы привыкли, что эпилог у Кинга всегда larger than life. Здесь же он рваный, очень условный и предлагающий читателю что-то для себя додумать.

Я понимаю, что проведенная параллель между двумя писателями - чистой воды маркетинг, но здесь она играет странную двойственную роль, одновременно топя произведение и вытаскивая его наружу

Кровь, пончики и верёвка: 7 самых интересных весенних дорам

(c) http://www.kinopoisk.ru/blogs/express/post/3952/

Последние годы многие наблюдатели неоднократно говорили, что телепроекты потеснили большое кино не только по популярности, но и по качеству. В этом году, похоже, так и случилось. Никто пока толком не подвинул Настоящих детективов и Фарго на ниве кинематографической крутизны.

И это явление вовсе не локальное, а вполне себе международное.

Например, весной 2014 года только самые упрямые синефилы не согласятся, что все самые любопытные и смотрибельные проекты снимаются в Японии не для мультиплексов, а для маленьких экранов. Поэтому мы решили рассказать сегодня про пилотные серии семи самых любопытных японских телесериалов весны 2014 года.

Долгое прощание / The Long Goodbye



Самая примечательная японская телепремьера этой весны для зрителя с Запада — пятисерийная экранизация классического нуара Рэймонда Чандлера Долгое прощание.

Вместо Америки конца 40-х — послевоенная Япония, вместо Тихуаны — Тайвань, вместо детектива Филиппа Марлоу — его коллега по имени Бандзи Масудзава. Главный козырь проекта — исполнитель главной роли. Звезда мировой величины Таданобу Асано, для которого это первая большая роль на телевидении за последние лет двадцать... да и вообще, наверное.

По этой причине сериал — событие такое же исключительное, как появление Макконехи в Настоящих детективах.









В отличии от знаменитой экранизации Роберта Олтмена японская версия пересказывает оригинал куда более близко к тексту, но при этом сильно выкручивает на всю катушку все мелодраматические элементы, невольно превращая Чандлера в подобие... Френсиса Скотта Фидцжеральда. Великий Гэтсби вспомнится за первую серию не раз и не два.

Все изменения в сценарии несут исключительно косметический характер. Марлоу — парень немногословный (нужно быть совсем дураком, чтобы заставлять Асано с его фактурой толкать большие монологи), поэтому в кадре он говорит очень мало, а закадровый монолог от третьего лица принадлежит криминальному репортеру, который пытается смотивировать сыщика продолжить его расследование.

Еще в сериале есть отсутствующий у Чандлера (но, по сути, очень чандлеровский) пролог, где Марлоу находит в районе красных фонарей сбежавшую за час до собственного выступления певичку. Её, кстати, играет Рила Фукусима, известная теперь всем по роли телохранительницы Логана из последнего фильма про Росомаху. У неё это (если не ошибаюсь) пока лишь вторая роль в кино. Пусть и совсем небольшая.

Надо еще отметитьCollapse )

Сэйтё Мацумото “Точки и линии” (1957) ***/****


На пляже в Кюсю найдены два трупа – мужчина и женщина. Рядом с трупами – бутылка из под сока со следами цианида, из чего копы делают вывод, что это было синдзю, “двойное самоубийство влюбленных”. Подобные инциденты в Японии расследовать не принято, поэтому дело закрывают, несмотря на тот факт, что покойный был ключевым свидетелем в деле о коррупции в министерстве торговли. Но старый сыщик из провинциального полицейского участка находит в этой истории подозрительную неточность и сообщает об этом в столицу, откуда на его сигнал мгновенно прибывает молодой и энергичный следователь.

До этого момента роман напоминает старые советские детективы поколения “Следствие ведут знатоки”. Но потом книга внезапно меняется и превращается в крутую арифметическую задачку. Дело в том, что у копов есть идеальный подозреваемый, который мог совершить преступление, но вот незадача – в день убийства он находился на другом конце Японии, в Саппоро. Полиция знает, что подозреваемый в совершенстве изучил весь транспортный график страны, поэтому весь смысл расследования не в поиске мотива, улик или орудия убийства, а в том, чтобы математически вычислить и доказать, что подозреваемый мог находиться на Кюсю в вечер убийства.

На протяжении полутора сот страниц герои судорожно висят над железнодорожными картами, графиками автобусов и расписанием самолетов, чтобы свести концы с концами, точки с линиями. Звучит это, возможно, не так круто, как мне сейчас кажется, но если хотя бы раз в жизни вы пытались составить расписание для собственного путешествия с применением всех перечисленных видов транспорта (самолета, поезда, автобуса, такси), то должны почувствовать это страшное, куражное, буквально сносящее голову ощущение.

Добавьте к этому, что убийца не должен был нигде светить свои документы, что добавляет его агенде еще больше сложности. И респекта.

Дин Кунц "Странный Томас" (2003) ***+/****


Парень по имени Одд Томас живёт в захолустном городке Пико-Мундо и работает поваром по грилю в местной забегаловке. Ему 20 лет, у него есть любимая девушка по имени Сторми, скромные планы на будущее и необычный талант – он видит мертвых. Мертвые не способны разговаривать, но всегда жаждут, чтобы кто-нибудь нашел их останки, сдал в полицию сбежавшего убийцу, помог с потерянным завещанием. И Одд помогает, но всякий раз оказывается втянут в какие-то мутные и очень неприятные истории. Парень догадывается, что чем больше город – тем больше вокруг покойников. По этой причине работа поваром в Пико-Мундо (или продавцом покрышек по соседству) – предел его юношеских мечтаний.

Помимо бемолвных призраков Одд Томас видит иногда еще и “бодэчей” – странных туманных существ, которые появляются на месте будущей большой трагедии или массового убийства за несколько часов до её начала. Однажды сотни этих тварей расползаются по улицам Пико-Мундо, и молодой повар по грилю оказывается единственным, кто способен предотвратить надвигающуюся беду.

Формат “великого американского романа”, крепко связанный в сознании читателей с именами людей типа Фидцжеральда, Фолкнера и Стейнбека, за последние десятилетия изрядно потускнел и пожух. Новые писатели решают совершенно другие задачи и, похоже, последние, кого, по настоящему, волнует эпичность и величие американского духа – это постаревшие короли литературного хоррора: Стивен Кинг, Роберт Макккаммон, Дин Кунц.

Роман “Странный Томас” прекрасно смотрится на одной полке между “Великим Гэтсби”, “Гроздьями гнева” и “Над пропастью во ржи”. Маленький городок где-то на американском Западе, напрочь забытый и Богом, и правительством, и застройщиками. Простодушный и по нынешним временам почти блаженный герой, от лица которого ведется повествование и который изо всех сил стремится показаться еще большим простачком, чем он есть. Большая драма, трогательная любовная линия.

К тому же, почти в первых строк рассказчик предупреждает – в его истории не будет ничего забавного, кончится она просто паршиво, но “друг попросил меня рассказать её как можно беспечнее и проще… вот я и рассказываю”.

книги / стимпанк

Тим Акерс “Horns of Ruin” (2010) ***/****


Пересказать Муркока языком Джима Батчера – это нужно иметь определенную наглость. У Тима Акерса её навалом. Он, как и Гарри Дрезден, парень из Чикаго, любит собак, боевую магию и прочую лабуду, поэтому даже из стимпанкового романа сделал не викторианское чаепитие, а богоборческую одиссею с револьвером за поясом.

Несколько столетий назад три брата – Амон Созидатель, Морган Воитель и Александр Целитель – возглавили человечество, сокрушили древнюю империю фейри и построили на её руинах грандиозный мегаполис под названием Пепел. Город парил на импеллерах над поверхностью черного озера, в глубинах, которого по преданиям было заточено древнее зло, но это никого не беспокоило, потому что братья уже обрели божественную силу и перестали быть людьми. Амон Инженер создавал для своих подданных гениальные машины – от пулеметов до монорельсов; Морган Воитель сокрушал в степях орды рептилий-ретари и прочих врагов человечества, а Александр – отвечал за работу всей инфраструктуры, от полиции до “скорой помощи”. Эта идиллия продолжалась до тех пор, пока не случилась трагедия: Амон предательски убил своего брата Моргана, за что был схвачен и казнён толпой морганитов. Обезумевшие от горя последователи умершего бога были готовы вырезать всех аммонитов, но Александр, опасаясь, что город останется без инженеров и людей науки, запретил геноцид и попытался восстановить баланс.

Прошло двести лет. Александр – единовластный богоправитель Пепла. Культы его мертвых братьев функционируют и по сей день, но это скорее формальность, чем реальный порядок вещей. Амониты живут в городе на положении рабов. Под пристальным надзором вертухаев они обслуживают все машины и механизмы города. Морганиты, число которых уменьшается с каждым днем, по прежнему бряцают оружием, но это уже никого не впечатляет. Эпоха великих завоеваний ушла в прошлое, а великий Морган давно издох… кому теперь нужны мертвые боги и их шавки?

Ева Форж – последний паладин мертвого бога. “Последний” – потому что никто уже много лет не отдаёт своих детей в храм морганитов. Ева была последней, поэтому она безупречно владеет не только револьвером и клинком, но также рунической боевой магией своего культа. Книга начинается с того, что героиня отправляется в качестве телохранителя главы морганистского братства во время его выхода в город. На обратном пути её подопечного атакует группа киборгов-колдменов и, пока героиня эпически машет мечом и фигачит рунами, старика под шумок похищают.

Через пару часов выясняется, что неизвестные силы пытаются истребить всех оставшихся морганитов. Паладину хочется думать, что это проклятые ученики Амона Предателя, но расследование, проведенное в паре с алексианцем-юстикаром Оуэном Лафеем показывает, что в деле замешаны не только люди, фейри и ретари, но даже вымершие много тысячелетий назад титаны.

Написано простенько - без британских вейрдовых изысков - но зато очень бодряще и борзо. Главная интрига просчитывается на раз-два, но Батчера с Дрезденом я поминал не случайно. Героиня прёт танком на всех, кто встречается по пути, хамит, унижает, выёбывается, обливает своим сектантским рейджем с головы до ног. Я, признаться, боялся, что к финалу героиня либо перебьет всех богов, либо сама станет богом, либо автор придумает еще какую-то дурацкую пошлость. Но Акерс оказался куда умнее. Он мастерски показал путь трансформации героини от слепой фанатички в трушного паладина (что, в принципе, куда страшнее и опаснее)

ПОХИТИТЕЛИ КЭНДИ / CANDY SNATCHERS (1973) **+/****

режиссер Гуэрдон Трублад

в ролях Тиффани Боллинг, Бен Пьязза, Брэд Дэвид


Популярный “exploitation” из самого сердца этого жанра. Сисек мало, насилия – еще меньше, но зато комплексный (по стандартам формата) сюжет и несколько любопытных игровых нюансов.



Трое начинающих преступников (циничная блондинка, её младший брат-садист и влюбленный в блондинку дембель-добрячок) решают похитить 14-летнюю дочь хозяина местного ювелирного магазина. Девушка похищена, закопана в могилу с воздуховодом в ожидании выкупа, но папаша не спешит собирать деньги. Оказывается, он – вовсе не отец, а отчим, и настоящим хозяином ювелирного станет только в том случае, если юная Кэнди внезапно помрет.

Прикольно, говорят преступники, мы убиваем девчонку, а он получает миллионы и где тогда, блядь, справедливость. Одним словом, преступление идет не по плану, поэтому количество случайных жертв увеличивается с каждым днем.

Параллельно мы наблюдаем историю маленького соседского мальчика-аутиста, который становится свидетелем происходящего, но никак не может объяснить взрослым, что и где происходит. В начале фильма он слышит плач из под земли, поэтому кидает в трубочку для воздуха конфетки. Ближе к концу, пытается вызвать полицию, приставив к телефонной трубке плюшевого полицейского и нажимая кнопку у него на спине. Откройте, полиция, - говорит плюшевый полицейский. Какого хуя, кончайте прикалываться - отвечают ему взрослые, случайно взявшие трубку на другом конце провода. Сильный драматический момент, ржёшь до слёз.

Еще изрядно доставляет модель “Плейбоя” Тиффани Боллинг, которая играет главную похитительницу. Играет она плохо, но это чертовски добавляет правдивости её образу. В общении с подельщиками и внешним миром героиня пытается позиционировать себя как суровая нуаровская блондинка: в глазах – лёд, гласные тянет, подбородок задран. Юююю-аааа-заааа-пииииг! Но стоит ситуации выйти из под контроля, и мы видим, что это вовсе не Лана Тернер, а скорее обычный персонаж Даши Екамасовой. Простая блондинка из под Рязани. Еще её брат-гопник. Ланнистеры, короче.



На последней фотке - отец похищенной девушки, который, видимо, изображает Монтгомери Бернса.

про плохие сны



В начале Mass Effect 3 Жнецы нападают на Землю: рушатся стены, горят дома, гибнут люди. Шепард бежит с Андерсоном по коридору и внезапно видит маленького мальчика, который прячется в вентиляции. Игра услужливо подсказывает две реплики на выбор – “Мальчик, пора бежать, кругом враги” или “Пошел нахуй, пацан, не мешайся под ногами”. Ты как настоящий герой выбираешь первую реплику. Пять минут спустя ты замечаешь этого ребенка, когда он садится на борт спасательного эвакуатора. Еще минуту спустя эвакуатор сгорает под адским лучом Жнеца. Звучит драматичная музыка. Шепард смотрит вдаль, еле сдерживая эмоции.

Еще несколько часов спустя Шепарду снится сон, где он медленно бежит по темному страшному лесу. Вокруг тени мертвых, пустые лавочки, в ушах тихий голос ‘Шепард! Шепард!”, а где-то далеко впереди бегущая фигурка погибшего пацана. Ты не можешь его догнать, ты – Шепард, а не Макс Пэйн, поэтому кошмар возвращается каждую ночь.

Потом по сюжету у тебя начинают с пугающей периодичностью гибнуть товарищи. В финале почти каждой миссии кто-нибудь говорит как Портос из советских “Трех мушкетеров” – “Я задержу их… ничего” и убегает навстречу смерти, а Шепард стоит на ступенях эвакуатора и кусает губы.

Где-то после третьей или четвертой смерти меня наконец прорвало. Бля! Ну, сколько можно. Я понимаю, что это типа про войну, люди гибнут, миры горят, пафос и эпика, но зачем на каждом шагу ставить крутого героя раком. И почему я, спрашивается, как дурак с самого начала отыгрываю пафосного героя, а не циничного ренегата. Был бы с первой сцены ублюдком, глядишь и кошмары про пацана не снились бы, Гаррусу не пришлось бы убивать товарища по команде, а на каждое заявку “я останусь прикрыть отступление” можно было бы говорить в лицо “хочешь сдохнуть - иди, не еби мозг”.

Мира Грант “Feed” (2010) ***+/****


Единственное, что хорошо примиряет с существованием дутых бестселлеров типа “Сумерек” или “Гарри Поттера” – это их способность пробить головой стену массового невежества и дать этим прорывом шанс писателям более талантливым и сильным. Для примера, “Гарри Поттер” – фуфло, но без него не появились бы на свет трилогии Джонатана Страуда и Филиппа Пуллмана. “Сумерки” тоже книга сомнительных достоинств, но тренд на городскую фэнтези, во многом, заслуга именно Стефани Мейер и её промоутеров.

Главный тренд последних двух лет – это подростковый пост-апокал. “Голодные игры”, “Дивиргент”. Если экранизация первого из этих романов сдетонирует в прокате, мы будем еще несколько лет жрать гламурную тушенку. К счастью, есть уже в этом тренде и свои герои, достойные не только мессы. Например, роман Миры Грант “Feed”. Один из финалистов на премию “Хьюго-2011”. Лучший роман формата “sci-fi” 2010 года по мнению пользователей социальной сети GoodReads. От себя добавлю, Feed - лучший роман про зомби из прочитанного мной на данный момент.

Во вселенной Миры Грант зомби-апокалипсис начался в 2014 году по вине кучки случайных идиотов, одержимых благими намерениями. Одни пытались изобрести универсальную вакцину от гриппа, вторые – лекарство от рака, третьи – опасались, что фармацевтические концерны постараются скрыть оба изобретения, поэтому выкрали их и распылили в атмосфере. Подохли, в результате, и первые, и вторые, и третьи. Плюс несколько миллиардов человек. Обе вакцины сработали самым непредсказуемым образом и породили вирус “марбурга-келлиса”, превращающий людей в кровожадных и смертоубийственных инфектедов. К счастью, в отличии от сотен книг и фильмов про зомби, в этом мире знали что это и понимали как нужно бороться с врагом. Старенький Джордж Ромеро превратился в национального героя, который собственным творчеством невольно спас человечество от неминуемой погибели.

2039 год. Война с “зомби” закончилась много лет назад. По санитарным и прочим причинам, связанным с безопасностью, правительство решило не истреблять зараженных до последнего. Почти вся территории Штатов до сих принадлежит именно им, в то время, как нормальные люди обитают исключительно в защищенных и хорошо оборудованных поселениях со всеми благами цивилизации, заканчивая широкополосным интернетом. Нормальная цивилизованная жизнь, никакого пост-апокала и тушенки.

Нормально, но довольно параноидальная. Вирус можно подхватить совершенно случайно и в любой, самый неожиданный, момент, для этого необязательно ехать в пустоши и встречать зомбаков. По этой причине все животные, дикие и домашние, массой тяжелее 16 килограмм (фатальный минимум для заражения) истреблены по закону. В то же время каждый человек должен сдавать кровь на анализы по несколько раз в сутки, даже если он не выходит за пределы своего квартала. Все к этому давно привыкли и считают за очевидную необходимость, но легкий душок политической антиутопии все равно витает в воздухе.

Главные герои романа – молодые блоггеры. Люди, которые привыкли ради рейтингов и прикольной фотки ездить на пустоши и тыкать палочками в мертвяков. Вы сейчас, наверное, морщитесь от презрения, но в мире “Feed” именно блоггеры и социальные сети спасли тысячи людей от гибели, когда правительство и государственные каналы рухнули под первой волной эпидемии. Что делать, как бороться, куда бежать. Блоггеры знали ответы или же отчаянно пытались их найти, зачастую расплачиваясь собственной жизнью. Блоггеры 2039 года родились уже после начала войны, но тоже чтут профессию и героев прошлого.

После подобной преамбулы от романа ожидаешь американского “Сталкера”, но в этом и заключается главный авторский майндфак. В романе нет пустошей, самих зомби тоже с гулькин нос, что некоторых очень сильно напрягает, но и это ерунда. Ты ожидаешь от книги кровь, мясо и кишки, а получаешь – гибрид “Всей президентской рати”, “Мартовских ид” и пары томов публицистики Хантера Томпсона.

Главные герои – популярные молодые блоггеры из команды Джорджии Мейсон – выбраны для участия в избирательной компании нового кандидата в президенты. Следующие несколько месяцев они должны колесить с кандидатом по стране и освещать в Сети его путешествие. Беспристрастно и независимо. Но в процессе поездки выясняется, что кто-то целенаправленно пытается сорвать кампанию. Сначала вспышка эпидемии происходит во время одного из публичных дебатов, потом инфектеды вырезают поместье, где оставались дети и родители кандидата, после этого фатальные инциденты начинают происходить и в команде героев. Становится очевидно, неизвестные враги кандидата умышленно заражают невинных людей,

У романа есть свои недостатки: сюжет временами слишком коряв, наивная репортерская (пардон, блоггерская) романтика вызывает смущение (если воспринимать ее всерьез, что большая глупость). Но при этом плюсы книги ощутимо перевешивают все эти претензии. Мира Грант (а это, на самом деле, псевдоним популярной писательницы в жанре “urban fantasy” Шинан Макгуайер) создает необычный сеттинг, где люди уже пережили зомби-апокалипсис и восстановили мир, но пепел катастрофы все еще стучит у них в висках. Поэтому когда твой лучший друг оказывается внезапно заражен вирусом, то в этом нет чего-то необычного, странного, требующего принятия отчаянных решений или поступков. Ты знаешь, что это конец, стопроцентная смерть, никаких шансов на спасение, но ситуация не становится от этого проще. Наоборот, лишь еще больше начинает мучить ощущение несправедливости и трагедии. С одной стороны, война уже закончилась, никто больше не должен умирать. С другой стороны, зомби по прежнему стоят у тебя за забором и ждут своего часа, апокалипсис никто не отменял, мир и порядок в твоей голове – это только иллюзия и самообман. На этих очень сильных эмоциональных позывах и построена вся книга.

у каждого города свой наркоман павлик

Новые похождения Бэтмэна из Торонто.




Тем временем, в бразильском городке Таубатэ есть собственный Бэтмэн, но только настоящий. Его зовут Андре Луис Пинэйро. Он бывший морпех и сотрудник военной полиции (прямо трушный Джек Ричер). Пинэйро подрабатывает на детских утренниках, поэтому целыми днями бродит по городу в костюме Темного Рыцаря. Обнаружив это, местная полиция попросила Пинэйро помочь им в борьбе с преступностью. Начиная с 17 марта, Бэтмэн будет бродить по самым опасным городским гетто и наводить порядок с благословения органов правопорядка.

Без шуток. Кошек снимать с деревьев он не станет и за магазинными воришками бегать не будет, но если нужно кому-то в бубен тыдыщ-тыдыщ-тыдыщ…

http://translate.google.com/translate?sl=auto&tl=en&js=n&prev=_t&hl=en&ie=UTF-8&layout=2&eotf=1&u=http%3A%2F%2Fwww.ovale.com.br%2Fnossa-regi-o%2Ftaubate-batman-contra-crime-1.228664&act=url