Category: происшествия

Кровь, пончики и верёвка: 7 самых интересных весенних дорам

(c) http://www.kinopoisk.ru/blogs/express/post/3952/

Последние годы многие наблюдатели неоднократно говорили, что телепроекты потеснили большое кино не только по популярности, но и по качеству. В этом году, похоже, так и случилось. Никто пока толком не подвинул Настоящих детективов и Фарго на ниве кинематографической крутизны.

И это явление вовсе не локальное, а вполне себе международное.

Например, весной 2014 года только самые упрямые синефилы не согласятся, что все самые любопытные и смотрибельные проекты снимаются в Японии не для мультиплексов, а для маленьких экранов. Поэтому мы решили рассказать сегодня про пилотные серии семи самых любопытных японских телесериалов весны 2014 года.

Долгое прощание / The Long Goodbye



Самая примечательная японская телепремьера этой весны для зрителя с Запада — пятисерийная экранизация классического нуара Рэймонда Чандлера Долгое прощание.

Вместо Америки конца 40-х — послевоенная Япония, вместо Тихуаны — Тайвань, вместо детектива Филиппа Марлоу — его коллега по имени Бандзи Масудзава. Главный козырь проекта — исполнитель главной роли. Звезда мировой величины Таданобу Асано, для которого это первая большая роль на телевидении за последние лет двадцать... да и вообще, наверное.

По этой причине сериал — событие такое же исключительное, как появление Макконехи в Настоящих детективах.









В отличии от знаменитой экранизации Роберта Олтмена японская версия пересказывает оригинал куда более близко к тексту, но при этом сильно выкручивает на всю катушку все мелодраматические элементы, невольно превращая Чандлера в подобие... Френсиса Скотта Фидцжеральда. Великий Гэтсби вспомнится за первую серию не раз и не два.

Все изменения в сценарии несут исключительно косметический характер. Марлоу — парень немногословный (нужно быть совсем дураком, чтобы заставлять Асано с его фактурой толкать большие монологи), поэтому в кадре он говорит очень мало, а закадровый монолог от третьего лица принадлежит криминальному репортеру, который пытается смотивировать сыщика продолжить его расследование.

Еще в сериале есть отсутствующий у Чандлера (но, по сути, очень чандлеровский) пролог, где Марлоу находит в районе красных фонарей сбежавшую за час до собственного выступления певичку. Её, кстати, играет Рила Фукусима, известная теперь всем по роли телохранительницы Логана из последнего фильма про Росомаху. У неё это (если не ошибаюсь) пока лишь вторая роль в кино. Пусть и совсем небольшая.

Надо еще отметитьCollapse )

Сэйтё Мацумото “Точки и линии” (1957) ***/****


На пляже в Кюсю найдены два трупа – мужчина и женщина. Рядом с трупами – бутылка из под сока со следами цианида, из чего копы делают вывод, что это было синдзю, “двойное самоубийство влюбленных”. Подобные инциденты в Японии расследовать не принято, поэтому дело закрывают, несмотря на тот факт, что покойный был ключевым свидетелем в деле о коррупции в министерстве торговли. Но старый сыщик из провинциального полицейского участка находит в этой истории подозрительную неточность и сообщает об этом в столицу, откуда на его сигнал мгновенно прибывает молодой и энергичный следователь.

До этого момента роман напоминает старые советские детективы поколения “Следствие ведут знатоки”. Но потом книга внезапно меняется и превращается в крутую арифметическую задачку. Дело в том, что у копов есть идеальный подозреваемый, который мог совершить преступление, но вот незадача – в день убийства он находился на другом конце Японии, в Саппоро. Полиция знает, что подозреваемый в совершенстве изучил весь транспортный график страны, поэтому весь смысл расследования не в поиске мотива, улик или орудия убийства, а в том, чтобы математически вычислить и доказать, что подозреваемый мог находиться на Кюсю в вечер убийства.

На протяжении полутора сот страниц герои судорожно висят над железнодорожными картами, графиками автобусов и расписанием самолетов, чтобы свести концы с концами, точки с линиями. Звучит это, возможно, не так круто, как мне сейчас кажется, но если хотя бы раз в жизни вы пытались составить расписание для собственного путешествия с применением всех перечисленных видов транспорта (самолета, поезда, автобуса, такси), то должны почувствовать это страшное, куражное, буквально сносящее голову ощущение.

Добавьте к этому, что убийца не должен был нигде светить свои документы, что добавляет его агенде еще больше сложности. И респекта.

ПОХИТИТЕЛИ КЭНДИ / CANDY SNATCHERS (1973) **+/****

режиссер Гуэрдон Трублад

в ролях Тиффани Боллинг, Бен Пьязза, Брэд Дэвид


Популярный “exploitation” из самого сердца этого жанра. Сисек мало, насилия – еще меньше, но зато комплексный (по стандартам формата) сюжет и несколько любопытных игровых нюансов.



Трое начинающих преступников (циничная блондинка, её младший брат-садист и влюбленный в блондинку дембель-добрячок) решают похитить 14-летнюю дочь хозяина местного ювелирного магазина. Девушка похищена, закопана в могилу с воздуховодом в ожидании выкупа, но папаша не спешит собирать деньги. Оказывается, он – вовсе не отец, а отчим, и настоящим хозяином ювелирного станет только в том случае, если юная Кэнди внезапно помрет.

Прикольно, говорят преступники, мы убиваем девчонку, а он получает миллионы и где тогда, блядь, справедливость. Одним словом, преступление идет не по плану, поэтому количество случайных жертв увеличивается с каждым днем.

Параллельно мы наблюдаем историю маленького соседского мальчика-аутиста, который становится свидетелем происходящего, но никак не может объяснить взрослым, что и где происходит. В начале фильма он слышит плач из под земли, поэтому кидает в трубочку для воздуха конфетки. Ближе к концу, пытается вызвать полицию, приставив к телефонной трубке плюшевого полицейского и нажимая кнопку у него на спине. Откройте, полиция, - говорит плюшевый полицейский. Какого хуя, кончайте прикалываться - отвечают ему взрослые, случайно взявшие трубку на другом конце провода. Сильный драматический момент, ржёшь до слёз.

Еще изрядно доставляет модель “Плейбоя” Тиффани Боллинг, которая играет главную похитительницу. Играет она плохо, но это чертовски добавляет правдивости её образу. В общении с подельщиками и внешним миром героиня пытается позиционировать себя как суровая нуаровская блондинка: в глазах – лёд, гласные тянет, подбородок задран. Юююю-аааа-заааа-пииииг! Но стоит ситуации выйти из под контроля, и мы видим, что это вовсе не Лана Тернер, а скорее обычный персонаж Даши Екамасовой. Простая блондинка из под Рязани. Еще её брат-гопник. Ланнистеры, короче.



На последней фотке - отец похищенной девушки, который, видимо, изображает Монтгомери Бернса.

ЖЕЛУДОК МАРИИ / MARIA'S STOMACH (1990) ***/****



режиссер Хидэюки Хираяма

в ролях Акира Эмото, Харуко Сагара, Бундзяку Хан


Остров Сайпан — японский Геленджик. Идеальное место отдыха для офисного планктона. Даже в русских путеводителях написано черным по белому: приятное и гостеприимное место, отдыхать дешевле и безопаснее, чем на других японских или американских курортах. Скромный менеджер по маркетингу Эсима Тоё приехал сюда однажды со своей любовницей — фотомоделью по имени Мария. Ночью на пустой дороге машина с отдыхающими перевернулась, и девушка погибла. Точнее, нет, вру, не погибла. Она умерла, но потом вернулась обратно. Поселилась в пещере на берегу океана и стала жрать для поддержания своей жизни безобидных туристов, которых Эсима ей регулярно приводил. Прежде Мария следила за собой и сидела на жесткой диете, но теперь она — слоноподобное чудовище в красном платье. Lady in red.

Несколько лет спустя на Сайпан приехала стайка молодых японских секретарш. Одна из девушек — Акико Яманэ — узнала в работнике мотеля бывшего коллегу по работе Эсиму Тоё. В свое время Тоё ухаживал за девушкой, но потом куда-то внезапно исчез, все говорили, что он умер, но никто не знал, когда и почему. Акико решила проследить за бывшим ухажером и случайно стала свидетельницей того, как он укладывает в машину труп одной из ее подружек. Ни капли не испугавшись, девушка вышла из тени и спросила: Тоё, WTF. Эсима тоже не смутился, рассказал подробно о своей беде, а потом попросил Акико о помощи. Мол, есть среди туристов один сараримен, который умирает от рака и поэтому приехал на курорт, чтобы сделать со своей секретаршей красивое синдзю. Если скормить его больное тело Марии, то есть вероятность, что раковые клетки убьют чудовище.

«Желудок Марии» дебютанта Хираямы, наверное, самая необычная ghost-story японского кино. Несмотря на очевидные недостатки, простенький сценарий и общие эйрамджанизмы, фильм обладает совершенно уникальной атмосферой. Курортный водевиль встречается с черной комедией, и они постепенно трансформируются в странный сновидческий трип, где логика поступков персонажей ничем не отличается от того, как многие из нас ведут себя в своих снах. При этом режиссер избегает соблазна уйти в артхаус и говорить исключительно на языке фрейдистских символов. Он твердо выдерживает заявленный стиль, и ближе к развязке это начинает работать особенно эффектно.

В финале картины освободившийся от чудовища Эсима и его секретарша приезжают в аэропорт, чтобы наконец покинуть остров. Эсима протягивает кассирше паспорт, она внимательно в него вчитывается, а потом возвращает его назад. Извините, господин Тоё, говорит кассирша, но вы не можете покинуть остров, ваш паспорт недействителен, вы умерли несколько лет назад. Ну, надо же, удивленно говорит мертвый менеджер, и почему я раньше сам об этом не догадался. Призрак убирает паспорт в карман и уходит, а девушка садится в самолет и возвращается в Японию.

ШИНЕМА http://shinema.ru/films/rus/zh/35978/

Гопник-трансформер и “запорожец” из человеческих голов

(с) http://www.kinopoisk.ru/level/51/type/hollywood/post/1503/

Несколько лет назад интерес западной публики к “азиатскому экстриму” начал постепенно затухать и улетучиваться. И виной тому были вовсе не зрители и не прокатчики, а его главные идеологи – режиссеры и продюсеры с Дальнего Востока. Просто настал день, и фестивальные кумиры начала 00-х типа Кима Кидока и Вона Карвая или стухли, или превратились в “белых слонов”, простые же ремесленники вконец потеряли косточку и не могли более придумать ничего нового.

И тогда на сцену вышли они. Монстры из конторы с эпическим названием SUSHI TYPHOON.



За считанные месяцы «тайфунисты» порвали мозг миллионам зрителей во всех уголках планеты. Их фильмы – Девочка-пулемет, Токийская полиция крови,Робогейша – цитировали и пытались переснять даже простые парни из под Пензы.

Как вы уже догадались, сегодня мы расскажем про самые ближайшие релизы от “Суши Тайфуна”

Адский драйвер / Helldriver



Новый проект от создателя “Токийской полиции крови” и просто злого гения Есихиро Нисимуры. В прошлом году режиссер признался журналистам, что много лет мечтает снять “ультимативный зомби-фильм”. Похоже, он это теперь сделал.



По словам Нисимуры грима в новой картине в три раза больше, чем в любом из его предыдущих проектов. И не только грима, но и острого социального дискурса. “Ромеро снимал хорошие ленты, но они серьезно устарели на идеологическом уровне. Последние годы все пытаются переплюнуть Джорджа в кровожадности и изобретательности, я же попытаюсь сделать это и на уровне сценария. Поверьте, мне есть что сказать по поводу современного японского общества”.

Гопник-трансформер / Yakuza Weapon



Новая юмористическая отморозь от чокнутой парочки — Така Сакагути и Юдаи Ямагути.



Парни, на мой взгляд, последний год порядком заигрались в трэш (работают за еду даже в фильмах Сергея Бодрова), но, несмотря на весь скепсис, историю про гопника-трансформера смотреть нам все равно придется. Ибо смешно, реально смешно.

НИКТО НЕ УБИВАЛ ДЖЕССИКУ / NO ONE KILLED JESSICA (2011) ***/****

режиссер Раджкумар Гупта

в ролях Рани Мукерджи, Раджеш Шарма, Видья Балан


Политический триллер “Никто не убивал Джессику” – первый болливудский шлягер 2011 года.

В основе его сценария – реальная история, прекрасно известная большинству современных индийцев. Весной 1999 года в одном из столичных ресторанов проходила закрытая вечеринка для членов правительства и представителей местной богемы. Барменшами в этот вечер были две девушки – дочь хозяйки и популярная фотомодель Джессика Лалл. В первом часу ночи на праздник приехал со своими друзьями 24-летний сын министра внутренних дел Ману Шарма. После серии неприятных и хамских комментариев Джессика отказалась наливать парню алкоголь, тогда он достал из-за пояса “беретту” и выстрелил ей в голову.

На вечеринке в этот момент присутствовало примерно 300 человек, но 293 из них сообщили полиции, что покинули праздник еще до начала стрельбы. Остальные семеро в первый же день столкнулись с полным набором серьезных и безрадостных проблем. Дело в том, что отец убийцы (еще не забыли, он – глава МВД) воспользовался своим положением почти мгновенно, после чего обычная ментовская корпоративная солидарность и хорошие взятки правильным людям сделали свое дело безупречно. Полиция Нью-Дели боролась за свободу молодого ублюдка до последнего.

Процесс по убийству Джессики Лалл продолжался одиннадцать лет. Убийца был всем прекрасно известен, сомнений в его вине тоже не возникало, поэтому общественность наблюдала за происходящим с особенным злорадством. В апреле 2010 года Ману Шарма наконец был признан виновным и приговорен к пожизненному заключению.



Как уже можно было догадаться, съемки фильма, основанного на этой истории, были начаты спустя всего несколько недель после вынесения приговора. Главной героиней картины стала сестра Джессики, репортер с телевидения, которая 11 лет сражалась с системой.

Режиссер Раджкумар Гупта – человек очень интересный. Еще по его дебютному фильму “Аамир” было хорошо видно, он – стопроцентный болливудец, но когда спит, то ночью ему всегда снится не Мумбай, а Гонконг или Макао.

Но давайте не будем сейчас переходить на личности и, тем более, говорить о большой политике. Лучше послушаем песенку из этого фильма. Уж шибко она зажигательная.



(с) http://www.kinopoisk.ru/level/51/type/hollywood/post/1397/

Илья Масодов “Мрак твоих глаз”(2001)

Прочитал по совету Ирреса первую часть трилогию.
Слов нет, могу только цитировать.

- Ты, девочка, никак пионеркой осталась, - удивляется старик.
- Да, не успели меня в комсомол принять.
- А где ж твой красный галстук?
- Не найти мне теперь моего галстука, - злобно ковыряет клеёнку Соня. - Мне бы Ленина найти.

- А вы, дедушка, быстро Ленина забыли.
- Мне помнить трудно, я старый.
- А он вас помнит, хоть ему-то уже больше ста лет. Видит он, как вы хлеб тут с кефиром едите. А вы его не видите. Даже портрета его у вас нету. Вы, дедушка, по всему видно, старый коммунист, а всё равно сволочь. Потому что в коммунизм вы не верите и не верили поди никогда.

- А ты сама-то кто будешь? - спрашивает Алексей, которому при этом почему-то становится нехорошо.
- Меня зовут Соня. Я из далёких краёв пришла сюда, чтобы Ленина отыскать.
- А где этот Ленин живёт? - спрашивает Люба.
- Путь к нему лежит через поле, над которым не светит солнце, через каменный лес и чёрные озёра.
- Озёра чёрные, это здесь, - оживляется Люба. - Тут, возле завода. Вот, в банке, их вода горит.
- А башня посредине озёр есть?
- И башня есть. Чёрная-чёрная,

- Тогда я пойду с тобой, - говорит Таня. - Я тоже хочу в каменный лес.
- Но ты же не пионерка. Только настоящий пионер может войти в каменный лес.
- А ты?
- Я - пионерка. Меня же принимали в пионеры. Только галстука у меня нет, я его потеряла.
- А как мне теперь стать пионеркой?
- Теперь трудно, ни коммунистов ни комсомольцев настоящих нигде не найдёшь. Кроме смерти некому тебя здесь в пионеры принимать.
- Тогда убей меня, ты, наверное, можешь.
- Ну что ты, Танечка, смерть должна быть геройская. Что толку с того, что я тебя убью.

- Куда летите, дяденька? - тихо спрашивает она, чтобы не очень помешать парению безногого человека. - К звёздам?
Фёдор отсутствующе смотрит на неё.
- Отдыхаю я перед учебным воздушным боем, - нелюдимо отвечает он. - Уйди, девочка, не мешай.
- Мне сказали, здесь поблизости лес каменный растёт, - скромно говорит Соня, нагибаясь, чтобы потрогать раненую голень.
- Лес каменный не здесь, а очень далеко, только в него никто не верит. А я его с самолёта видел, - говорит Фёдор.
- Я верю, - говорит Соня. - Покажете мне дорогу?
- Не дойдёшь ты, девочка, - вздыхает Фёдор, почему-то растроганный пониманием Сони до состояния, близкого к человеческому. - Вон и ножка у тебя поранена. Давай я тебя на самолёте отвезу.
- А где же ваш самолёт?
- А вот, стоит, - Фёдор взмахивает рукой в сторону трактора. - Только вот горючего нет.
- Как же без горючего? - спрашивает Соня, недоверчиво осматривая покрытый ржавчиной механизм, колёса которого погружены в землю, как в прибрежную воду.
- Горючее возле колхозного музея в ведре стоит, только мне туда не добраться, через забор не могу.

- А что это у вас в банке, - вдруг ни с того ни с сего спрашивает она Кирилловну.
Сбитая с толку Кирилловна тупо смотрит на запыленное стекло банки, на котором ещё видны следы плохо отодранной наклейки.
- Это, деточка, семена гранатовых эвкалиптов, которые подарил нашему колхозу учёный Мичурин, - наконец вспоминает она.
- А что ж вы их на посадите? - интересуется Соня, наклоняясь к банке.
- Для памяти, девочка. Семена эти погниют в нашей мёртвой земле, и память о великом садоводе погибнет. Вот и лежат они здесь долгие годы, коммунизма дожидаются, когда вся земля оживёт.
- А можно посмотреть, - говорит Соня, хватает банку и высыпает её содержимое на стол.
- Нельзя! - старчески взвизгивает оторопевшая от святотатства Кирилловна. - Что ж ты, пакость, творишь-то!

Соня медленно приближается к пирамиде, и снежинки тают на её немигающих глазах. Она подходит к лестнице, восходящей по стене пирамиды к вершине. Комсомолки спускаются к ней, неслышно ступая стройными босыми ногами по широким мраморным ступеням.
- Здравствуй, смелая девочка, - шепчет ей одна из них, у которой каштановые волосы. - Наконец ты пришла, девочка со страшным талисманом в груди, чтобы солнце надежды встало над вечной зимой, - комсомолка наклоняются к Соне и целует её в висок.
- Кто вы? - спрашивает Соня.
- Мы - архангелы революции, - в один голос отвечают шёпотом девушки. - Мы - весталки Чёрной Пирамиды, хранительницы вечного огня коммунизма, мы, комсомолки, умершие юными и безгрешными, собираем человеческую кровь, чтобы огонь коммунизма не погас в сердцах будущих поколенийCollapse )

ЦОК-ЦОК \ TEKETEKE (2009) **/****



режиссер Кодзи Сираиси
в ролях Маи Нисида, Юко Осима, Мами Ямасаки


Легенду про «Цок-Цок» знает каждый житель Хоккайдо.

Шестьдесят лет назад американский солдат изнасиловал местную девушку, и она в отчаянии бросилась под поезд. Из-за сильных зимних морозов кровь самоубийцы превратилась в лед, а ее живой труп, голодный, холодный и безжалостный, до сих пор бродит по ночным улицам и нападает на случайных прохожих.

Узнать о приближении призрака очень просто. Слышишь «цок-цок-цок» за спиной — беги со всех ног и не оборачивайся. Помни, если ваши взгляды встретятся — тебе конец. Пощады не жди, на полицию не надейся. Даже если чудом избежишь смерти, через два дня призрак вернется и уже точно разрубит тебя пополам. «Цок-Цок» никогда не ошибается.

Почему «пополам» и почему «Цок-Цок»?

Потому что у призрака нет ног. Шестьдесят лет назад несчастную разрубило поездом пополам, и с тех пор она бегает на руках. Стремительный «цок-цок-цок-цок» — это стук ее длинных ногтей по асфальту. Услышишь — ни с чем не спутаешь.

«Джей-хоррор» постепенно выходит из моды, и продюсеры готовы на любые хитрости, чтобы увеличить кассовые сборы. Самый популярный продюсерский фокус текущего сезона — «дуплетные хорроры». Вместо одной двухчасовой картины студии теперь запускают сразу две, каждая — продолжительностью по 65-70 минут. И это не «Параграф-78» и не «Обитаемый остров». Никто из японцев, слава богам, не додумался делить готовые ленты на две неполноценные половинки. Каждый из проектов «дуплета» — самостоятельная история с новыми актерами и свежей кровью. Из неизбежных повторов — только главное зло, но для любого фильма ужасов это скорее плюс, чем минус.

ДАЛЕЕ http://shinema.ru/films/rus/c/29934/

БОКСЕР-ПРИЗРАК / GHOST BOXER (1999) **/****

 

режиссер Коити Охата

в ролях Кэндзи Такано, Хироко Курумидзава, Масато Иида


На лице — уродливая гримаса смерти.
На мертвых пальцах — красные перчатки.

Зомби-боксер снова выходит на улицы Токио.

Один удар в челюсть, и твоя голова катится по асфальту.
Один удар в печень, и ее придется отскребать от забора.
Вместе с сердцем, почками, селезенкой и прямой кишкой.

Почему он убивает прохожих? Потому что они могут жрать гамбургеры и хотдоги, а Танака — нет. Мертвый боксер всю жизнь просидел на спортивной диете, чтобы оставаться в своей весовой категории, да вот помер и теперь мстит за это простым смертным.

Инспектор Горо Усидзума — существо внушительных габаритов. Он любит покушать и выпить; в списке его смертных грехов чревоугодие идет под номером один. Мотивацию серийного убийцы Усидзума угадывает сразу; если человек способен безжалостно выбросить на асфальт коробку с жирным удоном, у него серьезные проблемы не только с головой, но и с высчитыванием калорий.

Со временем инспектор находит у маньяка слабое место: им оказывается девушка из видеопроката по имени Кадзу Морита. Будучи жертвой хронической анорексии, Кадзу вызывает у мертвого боксера трогательное сочувствие. Зомби не только спасает «сестру по несчастью» от насильника-сталкера, но и становится ее незримым и безмолвным ангелом-хранителем.

ДАЛЕЕ http://shinema.ru/films/rus/b/29691/

юнгианская готика и совсем не шьямалан

ДОГРА МАГРА \ DOGRA MAGRA (1988) **+\****


режиссер Тосио Мацумото

в ролях Едзи Мацуда, Сиядзяку Кацура, Хидео Мурота


Человек приходит в сознание, протирает глаза и с удивлением смотрит вокруг.
Каменные стены, белая пижама, чугунная дверь с маленьким окошком. «Кто я? Где я?» Через минуту из-за стены звучит девичий голос: «Зять? Зять, ты меня слышишь? Ответь, пожалуйста!» Человек поднимается с кровати и прикладывает ухо к стене, но голос больше не слышен.

Проходит некоторое время, дверь открывается и в комнату входит пожилой человек с окладистой бородой и с пенсне на цепочке.
— Вы меня помните? Вы что-нибудь помните?
— Я… наверное, нет.
— Понятно. — Бородач вынимает из кармана визитную карточку и протягивает ее собеседнику.
«Профессор Кётаро Вакабаяси, Отделение психиатрии университета Кюсю».
— Значит, я…
— Да. Это палата № 7 психиатрической лечебницы.
— Психиатрической?
— Месяц назад профессор Масаки нас покинул, и его пациенты были переданы мне…
— Значит, я сумасшедший.
— Сумасшедший? С чего вы решили?
— Я ничего не помню. Не помню имени, вчерашнего дня, лица своего не помню.
— Вы пережили неприятный инцидент. У вас временная амнезия, результат психологической травмы.
— Травмы?! Доктор, помогите мне! Скажите, кто я такой?
— Вы должны сами найти ответ на этот вопрос, тогда все сразу встанет на свои места.

Профессор Вакабаяси приглашает своего пациента в соседнюю палату, палату № 5.
На кровати лежит девушка, лежит и тихо шепчет: «Прости меня, сестра, прости за мое предательство».
— Вы знакомы с этой девушкой? Вы узнаете ее лицо?
Девушка открывает глаза и видит пациента доктора Вакабаяси. «Зять, что ты тут делаешь?»
Через секунду у нее начинается истерика.

Профессор Вакабаяси приглашает пациента в просмотровый зал и включает киноаппарат.

На белом экране — кукольная постановка из времен династии Тан.
«Более 1100 лет назад в Китае жил талантливый художник У Цин-сю. Император Сюань-цзун настолько ценил его картины и уважал мнение, что отдал в жены художнику одну из своих любимых наложниц. Но однажды император влюбился в красавицу Ян Гуйфэй и совсем потерял рассудок от страсти. Отныне император слушал только любовницу и ее родню, что плохо отражалось на жизни его народа. Надеясь спасти Поднебесную, У Цин-сю решил пожертвовать самым дорогим. Он удалился вместе с невестой в горную хижину, попрощался, а потом задушил девушку. Поместив мертвое тело на ложе, художник стал рисовать картины, подробно показывающие процесс разложения человеческой плоти. Так У хотел сказать императору, что красота и страсть не вечны. Он надеялся, что император поймет его послание и к нему вернется рассудок.

Но закончить свой труд художник не успел: тело мертвой Дан испортилось слишком быстро. В приступе отчаяния У Цин-сю стал похищать девушек из ближайшей деревни, но и это не помогло. Деревенские жители выследили безумца и сожгли его хижину. В обгорелых одеждах и с пустыми руками художник вернулся в свой дом и увидел на пороге… мертвую жену. «С возвращением, муженек, — сказала покойница, — я так долго тебя ждала». Художник не догадался, что перед ним вовсе не Дан, а ее младшая сестра. В скором времени супруги покинули Поднебесную и поселились в Японии. Здесь у них и родились дети».

— Вы и девушка из пятой палаты — потомки У Цин-сю и Дан.
— Не может быть.
— Мы проследили многовековую историю вашего семейства и теперь не сомневаемся.
— Но зачем… для чего это нужно?
— Профессор Масаки занимался исследованиями в области наследственной психологии. Он был уверен, что человек, получивший сильную психологическую травму, способен передать шок от этой травмы всем своим потомкам. Вы поступили в нашу клинику пять месяцев назад…
— Вы хотите сказать, что…
Профессор Вакабаяси замолчал, потом достал из кармана газетную вырезку и протянул пациенту.

«14 мая 1926 года студент-медик Итиро Курэ задушил свою кузину Моёко всего за сутки до предстоящей свадьбы. Подробности и обстоятельства этого преступления расследуются…»

«Dogra Magra» (1935) — последний и самый известный роман детективщика и сюрреалиста Юмэно Кюсаку (1899-1936). Настоящая юнгианская готика, одна из первых и наиболее влиятельных японских книг в жанре "sci-fi".

ДАЛЕЕ http://shinema.ru/films/rus/d/29423/