Category: криминал

Телесериал: Плохие парни (Корея)

(c) http://www.kinopoisk.ru/blogs/express/post/4421/


На севере Сеула завёлся маньяк. Дождливыми промозглыми ночами он подстерегает на улице женщин и делает из них форшмак. Детектив уголовной полиции Нам пытался остановить убийцу, и — тоже форшмак.

Погибшего детектива похоронили, отпели, но после него остались жена, маленький сын и старик-отец — между прочим, комиссар полиции.

«Не повторяй ошибок отца, Минчжун» — скзазал дед плачущему на кладбище внуку. И, черт его знает, что он при этом имел в виду.



Тем не менее, на следующее утро дед вызвал к себе бывшего детектива О Гутака. Мрачного и сурового мужика с непослушной челкой и страшным взглядом. Несколько лет назад О Гутак был крутым копом по кличке «Бешеный пёс» и его боялся весь микрорайон, но однажды он подал в отставку по семейным обстоятельствам, после чего совершенно исчез с радаров. Теперь живёт один, смотрит телевизор, кушает исключительно доширак и сочжу.



Дед-комиссар рассказывает бывшему копу про погибшего сына и про то, что в Корее сейчас совсем труба с правосудием. Развелось, мол, столько маньяков и психопатов, что 100,000 копов не в состоянии больше обеспечить безопасность 50 миллионов корейцев. Дед-комиссар предлагает О Гутаку вернуться в органы и собрать неформальную команду из… сидящих в тюрьме преступников. Людей, которые отбывают недюжинные сроки, но при этом владеют навыками, полезными для охоты на всяческих упырей.

Одним словом, свой собственный Suicide Squad.

«Я помогу тебе, О Гу-так избавиться от черной злобы в твоем сердце, — говорит дед-комиссар, — ведь когда избиваешь хорошего парня — это насилие, когда же бьешь плохого — справедливость».

О Гутак соглашается и выбирает себе из каталога трех бандитов.

Первый — могучий крепыш Пак Ун-чхольCollapse )

Ханну Райяниеми "Квантовый вор" (2010) ***+/****


Первая попытка терраформировать Марс закончилась полным провалом. Тысячи воспроизводящих себя роботов-фобоев разбежались по планете, уничтожая на своём пути все живое. Во избежание бесконечных конфликтов с фобоями все марсианские города вынуждены теперь постоянно двигаться: кто-то быстрее, а кто-то медленнее.

Шагающий город Ублиетт - главный оплот марсианской демократии. После свержения королевской власти и уничтожения Юпитера здесь окопались даже последние враги Соборности из клана зоку.

Сюда же прибывает и легендарный вор Жан ле Фламбер. По приказу неизвестных хозяев оортианская наёмница по имени Миели выкрадывает Жана из "дилеммной" тюрьмы и требует от него в качестве платы за свободу исполнения особого задания. Но прежде чем получить задание, вор должен сначала посетить Ублиетт и вернуть собственную память. Местные вигиланты-цаддики даже готовы ему с этим помочь, но просят у него встречную услугу. Жан ле Фламбер обязан найти криптарха, который уже не первый год паразитирует на коллективной памяти Ублиетта.

Именно таким криптархом стал для Зилича шотландский чухонец Ханну Райяниеми, сумевший собрать в дебютном романе все стильные вкусняшки современной фантастики. Тени Муркока и Желязны, Дилени и Эллисона, Мьевиля и Макдональда. Плюс тонны винтажных аллюзий на Мориса Леблана.
Противостоять этому крайне трудно, но все же реально. Говорят, Gollantz подписали писателя на трилогию, лишь прочитав первую главу. Я, признаться, после первой главы книгу думал вообще дропнуть.

Факт наличия трилогии, на самом деле, портит всю песню. Желязны и Харлан были прекрасны тем, что создавали свои поэтические миры за 20-150 страниц. Если сюжетные концы вдруг не сходились, а непонятные слова-неологизмы никто толком не объяснял, то легко можно было списать это на сиюминутность творческого момента. Мол, писатель сочинил этот текст как сонет за 15 минут, поэтому не стоит бить посуду и стрелять в пианиста. Ведь завтра, если его посетит муза, он сочинит еще десяток.

У Райяниеми хитрее. Если что-то в тексте не понимаешь, все равно догадываешься, автор отложил ключ куда-то на второй или третий роман. Все же помнят, что автор шибко умный, каждая его идея - не полёт детской фантазии, а точный математический расчет высококлассного пронёрда.

Кровь, пончики и верёвка: 7 самых интересных весенних дорам

(c) http://www.kinopoisk.ru/blogs/express/post/3952/

Последние годы многие наблюдатели неоднократно говорили, что телепроекты потеснили большое кино не только по популярности, но и по качеству. В этом году, похоже, так и случилось. Никто пока толком не подвинул Настоящих детективов и Фарго на ниве кинематографической крутизны.

И это явление вовсе не локальное, а вполне себе международное.

Например, весной 2014 года только самые упрямые синефилы не согласятся, что все самые любопытные и смотрибельные проекты снимаются в Японии не для мультиплексов, а для маленьких экранов. Поэтому мы решили рассказать сегодня про пилотные серии семи самых любопытных японских телесериалов весны 2014 года.

Долгое прощание / The Long Goodbye



Самая примечательная японская телепремьера этой весны для зрителя с Запада — пятисерийная экранизация классического нуара Рэймонда Чандлера Долгое прощание.

Вместо Америки конца 40-х — послевоенная Япония, вместо Тихуаны — Тайвань, вместо детектива Филиппа Марлоу — его коллега по имени Бандзи Масудзава. Главный козырь проекта — исполнитель главной роли. Звезда мировой величины Таданобу Асано, для которого это первая большая роль на телевидении за последние лет двадцать... да и вообще, наверное.

По этой причине сериал — событие такое же исключительное, как появление Макконехи в Настоящих детективах.









В отличии от знаменитой экранизации Роберта Олтмена японская версия пересказывает оригинал куда более близко к тексту, но при этом сильно выкручивает на всю катушку все мелодраматические элементы, невольно превращая Чандлера в подобие... Френсиса Скотта Фидцжеральда. Великий Гэтсби вспомнится за первую серию не раз и не два.

Все изменения в сценарии несут исключительно косметический характер. Марлоу — парень немногословный (нужно быть совсем дураком, чтобы заставлять Асано с его фактурой толкать большие монологи), поэтому в кадре он говорит очень мало, а закадровый монолог от третьего лица принадлежит криминальному репортеру, который пытается смотивировать сыщика продолжить его расследование.

Еще в сериале есть отсутствующий у Чандлера (но, по сути, очень чандлеровский) пролог, где Марлоу находит в районе красных фонарей сбежавшую за час до собственного выступления певичку. Её, кстати, играет Рила Фукусима, известная теперь всем по роли телохранительницы Логана из последнего фильма про Росомаху. У неё это (если не ошибаюсь) пока лишь вторая роль в кино. Пусть и совсем небольшая.

Надо еще отметитьCollapse )

Деннис Лихейн "Глоток перед битвой"



Бостонский Дорчестер - не Южный Централ, но спустя год после расовых беспорядков в Лос-Анджелесе здесь тоже неспокойно. Черные убивают белых, белые - чёрных. Бедные кварталы давно разделены по цвету кожи: в этом переулке живут ирландцы, через дорогу - афры. Попробуй нарушить границу - получишь пулю или битой по голове.

Офис Патрика Кензи и его партнерши по бизнесу Энджи Дженнеро находится под крышей церкви святого Варфоломея, в заброшенной колокольне, но работать нашим частным детективам приходится во всем Дорчестере, по обе стороны незримой границы.

На этот раз по просьбе могущественного сенатора Малкерна Кензи соглашается оказать услугу его коллеге Полсону, который занят разработкой важного закона о борьбе с уличной преступностью. Сенатор просит Кензи и Дженнеро найти его чернокожую уборшицу, которая по словам политика сбежала с украденными из офиса документами.

В процессе расследования детективы выясняют, что в этой истории задействованы две очень серьезные для черного гетто фигуры. Главарь “Рэйвенских Святых” Мэрион Сосия, под чьим началом вся торговля крэком в Южном Бостоне, и 16-летний вожак банды “Ангелы Мщения” по имени Роланд - главный конкурент Сосии, а также его родной сын.

Кензи и Дженнеро более известны человечеству по экранизации четвертой книги “Gone Baby Gone”, где с легкой руки Бена Аффлека их сыграли Кейси Аффлек и Мишель Монахан. “Глоток перед битвой” стал не только первой книгой в их серии, но еще и дебютным романом для 29-летнего бостонца Денниса Лихейна. Уроженца ирландского Дорчестера, американца во втором поколении. За первую книгу молодой писатель получит премию Шамуса и уже через несколько лет достигнет статуса одного из самых перспективных детективщиков своего поколения.

В дебюте много общих для жанра мест, но дебют чертовски удачный. В первую очередь, благодаря присущему для хорошего нуара экзистенциальному путешествию, когда детектив в поиске ответа погружается не только в бездны городского ада, но еще и в чистилище собственного прошлого. У Кензи это призрак умершего отца - бывшего пожарного с репутацией народного героя, на деле - коррупционера, садиста и домашнего деспота. У Дженнеро - последние осколки брака, которые она упрямо пытается склеить.

Кен Бруен "Меррик" (2014) **/****



В прошлом году Кен Бруэн сказал, что новых романов про Джека Тейлора больше не будет. Мол, тема для меня закрыта, я уже работаю над новой линейкой. Соврал Бруэн где-то наполовину. Книга вышла: линейка, в самом деле, новая, но герои в ней старые, хотя постоянные читатели могли об этом догадаться и раньше.

Ирландcкий экспат Томми Райан родился в Голуэе, но полицейским-гардом служил на севере в Донеголе. Служил до тех пор, пока в результате крупного антикоррупционного скандала его отдел не сократили без сохранения пенсии. Кого-то посадили, кто-то - повесился, а Томми - сбежал за океан. Теперь живёт в Бруклине, работает на стройке, пьет “джей”, не просыхая, встречается с красивой индианкой. Вот, собственно и весь сказ.

Друзей у Томми не было, пока он не познакомился с хозяином местного бара Стивом Мерриком. Бывшим копом, евреем, приличным семьянином.

Здесь стоит сделать паузу и пояснить. Несколько лет назад Бруэн написал совместную книжку с Ридом Фаррелом Колменом, у которого была собственная линейка про частного сыщика Мо Прэгера. Линейка (также, собственно, как и история Джека Тейлора) в этом году закончилась, но Бруэн решил подхватить упавшее знамя.

Стив Меррик - персонаж Колмена и бывший партнер Мо Прэгера, бросивший детективный бизнес после того, как его друг был сбит машиной и впал в кому.

Последним делом Прэгера была охота за серийным убийцей-имитатором, истреблявшим маленьких детей. Схватить маньяка Мо так и не успел, но теперь, несколько лет спустя, Меррику и его новому ирландскому другу придется закончить это дело самостоятельно. Убийца при этом будет всю дорогу присылать вызывающие послания и всячески издеваться над бывшими копами.

Кен Бруэн говорит, что раньше писал без черновиков, но теперь редакторы заставляют его править по несколько вариантов каждого романа. Поверить в это чертовски сложно. Если раньше каждая книга напоминала записки на манжетах, то теперь почерк на этих манжетах стал совсем неразборчивым. Нарратив у новой книги настолько рваный, что некоторые фрагменты приходится перечитывать по три раза. Есть у этого, разумеется, и свои плюсы. Бруэн и раньше был потрясающе character-driven, а теперь из шкуры своих героев он уже вообще не выползает.

К сожалению, тем хуже выходят куски, когда он все же старается это сделать. Фрагменты от лица маньяка и сцены с русской мафией - сплошной и бесконечный фейспалм.

Кен Бруен "Убийство жестянщиков" (2005) ***+/****


В первой книге Джек Тейлор бухал по-черному, во второй - он еще и на кокс подсел. Вернулся из Лондона домой в Голуэй абсолютным изгоем, конченым джанком и еще… женатым человеком. Новая жена Джека – немка с научной степенью по метафизике – по ходу сюжета приезжает в Голуэй, но уже на следующий день (и двадцать страниц спустя) сбегает в неизвестном направлении. Если кто не в курсе, степень по метафизике у самого Кена Бруэна, поэтому не сразу и проссышь кто кого в книге выебал: писатель своего любимого героя или герой - писателя.

У детектива-изгоя клиенты теперь тоже из “неприкасаемых”. Община цыган-тинкеров нанимает Джека, чтобы найти тварь, которая зверски убивает их братьев. Уже несколько часов спустя к дому Тейлора подкатывают местные гопники, которые при помощи монтировки и доброго словца объясняют бывшему копу, что дружить с черножопыми – это совсем не по-ирландски. Гопники ломают Джеку руки и ноги, выбивают ему все зубы. Тейлор после этого несколько недель валяется в больничке; расследование, тем временем, неспешно раскручивается и раскручивается.

Как обычно у Бруэна – правда не принесёт никому ни счастья, ни профита. И меньше всего – детективу в старой ментовской шинели. Хотя чего я говорю. Зубы, ноги, рёбра, четыре женщины. Никто не сделает Джеку Тейлору больнее, чем он сам. Слайнте, май френдс!

Корейский январь

(c) http://www.kinopoisk.ru/blogs/hollywood/post/3759/


Несколько слов о корейских премьерах японского проката.

Убийца / The Murderer



За последнее время Ма Дон-Сок уверенно и твёрдо превратился в самого лучшего и наиболее яркого характерного актёра современного корейского кино. За минувший год он засветился аж в десяти картинах и зачастую его выход был лучшим элементом в каждой из этих лент. И вот у него наконец главная роль. И сразу — отрицательная.

Ма Дон-Сок – угрюмый серийный убийца, который не носит черных бейсболок и не прячет в аквариуме отрубленные головы. Вместо этого у него есть домик в деревне и 12-летний сын, которого он очень любит и лелеет.

Но только однажды в классе его сына появится новая девочка, дети начнут дружить и в один прекрасный день новенькая вдруг поймет, что дядя Джу-Хёп – совсем не такой, каким видит его парнишка.



Дикие псы / Wild Dogs



Молодой журналист Со Ю-Чжон мечтал стать великим репортёром, но вместо этого прозябает во второсортной газете мальчиком на побегушках. И еще он трахает женщину, у которой муж – настоящий трушный репортёр из этой же самой газеты. Однажды женщина сообщает парню, что она решает прекратить роман и попытается восстановить отношения со своим супругом. Парень в ярости. Он решает попросту убить соперника. Тем более, что есть удачный повод – соперник уехал в рабочую командировку куда-то в богом забытую среди снегов горную деревушку.Collapse )

Сэйтё Мацумото “Точки и линии” (1957) ***/****


На пляже в Кюсю найдены два трупа – мужчина и женщина. Рядом с трупами – бутылка из под сока со следами цианида, из чего копы делают вывод, что это было синдзю, “двойное самоубийство влюбленных”. Подобные инциденты в Японии расследовать не принято, поэтому дело закрывают, несмотря на тот факт, что покойный был ключевым свидетелем в деле о коррупции в министерстве торговли. Но старый сыщик из провинциального полицейского участка находит в этой истории подозрительную неточность и сообщает об этом в столицу, откуда на его сигнал мгновенно прибывает молодой и энергичный следователь.

До этого момента роман напоминает старые советские детективы поколения “Следствие ведут знатоки”. Но потом книга внезапно меняется и превращается в крутую арифметическую задачку. Дело в том, что у копов есть идеальный подозреваемый, который мог совершить преступление, но вот незадача – в день убийства он находился на другом конце Японии, в Саппоро. Полиция знает, что подозреваемый в совершенстве изучил весь транспортный график страны, поэтому весь смысл расследования не в поиске мотива, улик или орудия убийства, а в том, чтобы математически вычислить и доказать, что подозреваемый мог находиться на Кюсю в вечер убийства.

На протяжении полутора сот страниц герои судорожно висят над железнодорожными картами, графиками автобусов и расписанием самолетов, чтобы свести концы с концами, точки с линиями. Звучит это, возможно, не так круто, как мне сейчас кажется, но если хотя бы раз в жизни вы пытались составить расписание для собственного путешествия с применением всех перечисленных видов транспорта (самолета, поезда, автобуса, такси), то должны почувствовать это страшное, куражное, буквально сносящее голову ощущение.

Добавьте к этому, что убийца не должен был нигде светить свои документы, что добавляет его агенде еще больше сложности. И респекта.

СУРОВЫЙ РОМАНТИК / HARD ROMANTICKER (2011) ***/****



режиссер Гу Со-ён

в ролях Сёта Мацуда, Ацуро Ватабэ, Сидо Накамура


Старшеклассник из Симоносэки решил наказать корейского гопника, который избил его одноклассницу. Взял приятеля и бейсбольную биту, пришел вечером к нему домой, но вместо обидчика случайно прибил насмерть его старую бабку. Перепугался, поджёг дом вместе с трупом и сбежал, но полчаса спустя был арестован патрульными полицейскими. И полиция, и корейская братва - все в шоке. Они уверены, что за преступлением стоит чья-то злая воля. Уж слишком отмороженным и дерзким выглядит этот поступок, если не знать его деталей.

Всем нужен крайний, на которого можно спустить всех собак, и таким крайним случайно становится молодой бармен Гу (Мацуда). Накануне вечером, когда будущий горе-убийца пил горькую у него в баре и спросил, как лучше всего покарать своего врага, Гу пафосно ответил: мсти не врагу, а его близким, так всегда больнее.

Бармен Гу всю жизнь старался быть волком-одиночкой и умело избегал неприятностей. В то время, когда на районе можно было выжить, лишь вступив в ту или иную уличную банду, Гу не испытывал подобной необходимости и всегда тусовал с теми, с кем хотел. Его старший брат Сёдзи был бригадиром в клане Гоно, куда мечтает вступить с возрастом каждый симоносэкский гопник, поэтому Гу никогда не трогали, чтобы не портить себе карму. Но так получилось, что старший брат переспал с женой босса, внезапно заболел и помер. Крышевать бармена стало некому, и корейцы выписали парню "черную метку".

К счастью, хозяин бара нашел для Гу запасной аэродром - работу менеджером в ночном клубе, в соседнем городке Кокури. Работа не пыльная - весь день в смокинге и на дорогой тачке - но есть нюанс: новый шеф Гу Такаги (Сидо Накамура) - лейтенант клана якудза Ито и крышует в районе всех наркоторговцев и элитных шлюх. Раньше Гу всегда жил по принципу "меньше знаешь, лучше спишь", но теперь к нему еще и прицепился местный крутой полицейский Фудзита. Говорит: начинай стучать на нового босса, на босса твоего брата, на корейцев; будешь хорошо стучать - помогу выбраться из всего этого дерьма.

Режиссер Гу Со-ён - натурализованный японец во втором поколении. С этого факта обычно начинаются все рецензии на его фильмы, благо их совсем немного. "Суровый романтик" - экранизация его наполовину автобиографического романа. Насколько автобиографического - хороший вопрос. Похожий на Джеймса Дина тёзка режиссера, разочаровавшись в приятелях и женщинах, уходит в финале за горизонт. Наверное, уезжает в столицу снимать кино.

Надо заметить, что литературный первоисточник порядком вредит картине. Чтобы разобраться во всех персонажах и сюжетных нюансах мне пришлось посмотреть её два с половиной раза, а это не совсем правильно. Развязка у фильма не менее условная. Жирное многоточие, а потом на стоп-кадрах лаконичной скороговоркой о судьбе каждого из персонажей. Чего у фильма не отнимешь, так это хорошей мультиэтнической атмосферы "злых улиц", которую после ухода Такаси Миккэ в мэйнстрим почти не было видно в японском кино. Мы знаем, что от Симоносэки до Кокуры - 15 минут по железке, от Кокура до Кореи - паром. По этой причине корейцев - легальных и не очень - на юго-западе Хонсю выше крыши и на жизнь спальных районов они влияют самым непосредственным образом. Все знают, что не стоит связываться с братвой из Северной Кореи, скажет старшеклассник-убийца, на допросе в полиции. Я рад, что ты это понимаешь, ответит ему Фудзита и засмеется, понимаешь, что ты теперь уже труп.

(с) http://shinema.ru/films/rus/s/38013/

DEADBEAT AT DAWN (1988) **+/****

режиссер Джим ван Беббер

в ролях Джим ван Беббер, Пол Харпер, Миган Мёрфи


Еще один классический трэшак из рубрики “посмотрел-сотри”. Режиссерский дебют 23-летнего режиссера из Огайо Джима ван Беббера. Боевик про уличные банды с полным набором дешевого очарования 80-х.


Из-за поставленного девушкой ультиматума вожак банды “воронов” по кличке Гусак решает завязать с преступным прошлым. Чтобы не сидеть с пустым карманом, Гусак намерен провернуть напоследок аферу с ворованным героином, но терпит жестокий фейл. Наркота похищена, девушка убита конкурентами – вот и вышел из бизнеса. После яростного похмельного отходняка герой решает мстить. И еще раз мстить.

Снято за копейки и непрофессионально, но зато временами очень колоритно и круто. Позднее ван Беббер будет делать клипы для групп Pantera, Necrophagia и прочих хардкорщиков. Некоторые спросят меня: зачем тратить время на подобную ерунду. Отвечаю: ради случайных, но при этом убойных деталей и моментов. Например, в сцене гибели подруги главного героя Гусак закутывает её труп в одеяло, а потом скармливает её в подвале бытовой мусороломке. Вкусный момент.